1824 Fedor Iwanowitsch (1765-1832), Kalmouk, autoportrait en lithographie sur pierre

Un premier portrait lithographique en pierre in-folio de Fedor Iwanowitsch ; la tête et les épaules tournées de trois quarts vers la gauche. Il a une moustache avec une légère barbe et porte une casquette bordée de fourrure.

Lithographie attribuée au célèbre artiste Carl Joseph Brodtmann, d'après un autoportrait de Fedor Iwanowitsch. Belle couleur à la main.

Dimensions

Hauteur : 13,19 po (33,5 cm)

Largeur : 9,06 po (23 cm)

Publié en Suisse, 1824.

Feodor Iwanowitsch Kalmück, comme on l'a appelé (sous diverses orthographes), est né dans le Caucase russe, dans l'actuelle République de Kalmoukie. Son peuple, les Kalmouks, était des Mongols qui avaient émigré en 1607 de ce qui est aujourd'hui principalement la province du Xinjiang, dans l'ouest de la Chine. L'oppression tsariste au XVIIIe siècle a conduit à une tentative de retour vers l'est en 1771, mais de nombreux Kalmouks n'ont pas pu s'échapper et ont été tués ou réduits en esclavage par les forces de Catherine la Grande. L'inscription sur l'imprimé indique que Féodor a été donné comme esclave par Louise de Bade, épouse de l'empereur russe Alexandre Ier, à sa mère, la princesse Amalie de Hesse-Darmstadt (épouse de Charles Louis, prince héréditaire de Bade), et que ses talents artistiques ont conduit à sa liberté.

Après avoir étudié en Italie, Feodor entra au service de Thomas Bruce, 7e comte d'Elgin, et voyagea avec lui dans son ambassade en Turquie ottomane en 1799-1803 (au cours de laquelle les « marbres d'Elgin » furent retirés de la frise et du fronton du Parthénon. ); au British Museum se trouve un album de 80 dessins de Feodor compilés au cours de ce voyage, illustrant ces sculptures et d'autres en Grèce. À son retour en Europe occidentale, Feodor s'installe à Karlsruhe en tant que peintre, dessinateur et graveur. Cet autoportrait délicatement lithographié montre qu'en plus de sa maîtrise du médium, ses origines « exotiques » étaient commercialisées auprès de ses mécènes potentiels.

Texte adapté de Portrait of the Artist, Londres, 2016